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Modell des Erdgeschosses des Museum Fridericianum mit der Ausstellungsarchi-tektur der documenta 8. Foto: Simon Großpietsch.

Promotion Der Raum der documenta. Eine kunstwissenschaftliche Untersuchung des Szenografischen der politischen und gesellschaft- lichen Öffnung der Kunstausstellung am Beispiel der documenta 1987 und 2002 Die szenografische und architektonische Verbin- dung zwischen der Ausstellung und dem verfügba- ren Raum der Stadt Kassel, ist signifikanter Be- standteil der Ausstellungreihe documenta. Um sich der wechselnden Ausstellungsgestaltung der docu- menta adäquat zu nähern, wird ein raumbezogenes Begriffsmodell konzipiert und zur Anwendung ge- bracht. Die Reduktion auf den Raum an sich gestat- tet – auf Grundlage von inter- und transdisziplinä- ren Raumtheorien und -termini – eine bisher feh- lende kunstwissenschaftliche Raumdefinition und interpretiert den aus dem Theater entlehnten Be- griff ‚Szenografie‘ für die Kunstwissenschaft. Innerhalb des herausgearbeiteten raumbezogenen Begriffsmodells wird der euklidisch-empirische Raum als Gebäudebestand, also als Bauwerk oder Areal (individuell) wahrnehmbar und zugleich messbar definiert. Dieser Raum ist nicht indetermi- niert: Ausstellungsgestaltungen reagieren primär auf die Strukturen des euklidisch-empirischen Raums. Auf dessen Grundlage entsteht der produ- zierte Raum, der als zweidimensionale (orthogo- nale) Projektion, also als Gebäudegrundriss geplant und durch Ausstellungsarchitektur eingebracht wird. In der Folge werden räumliche Eigenschaften transdisziplinär zur Konkretisierung der Gestaltung von Ausstellungen für die Kunstwissenschaft be- nennbar. Eingedenk dessen kann der Raum als ar- chitektonische, soziologische, philosophische sowie psychologische Entität, die diffizilen Wechselwir- kungen zwischen Atmosphären, Individuen und Objekten in Kunstausstellungen eingrenzen und charakterisieren. Jede documenta-Ausstellung ist zudem innerhalb einer variablen kuratorischen Hypothese verwoben. Folglich bedarf es einer weitergehenden Methode zur Quantifikation der Szenografie der Ausstel- lungsreihe außerhalb künstlerisch-selbstreferen- tieller Parameter. Dies findet in den jeweiligen Ausstellungsarchitekturen seinen Ausdruck. Manfred Schneckenburger und Okwui Enwezor öffnen 1987 und 2002 den Kontext ihrer Ausstel- lungen: die ausgestellten Künstler*innen argumen- tieren innerhalb eines außerreferentiellen, gesell- schaftsbezogenen, zumeist politischen Gesamtkon- zeptes. Zudem verdichten die Kurator*innen ihr Konzept in der Zusammenarbeit mit Ausstellungs- architekt*innen innerhalb der Ausstellungsarchi- tektur ihrer documenta-Ausstellungen. Seit 1955 bietet das Museum Fridericianum den euklidisch-empirischen Raum der documenta. Der 1954 wieder aufgebaute Raum der documenta 1955 bietet sich als ungenutzter Rohbau für die Ausstel- lung an. Von der Auflösung konkreter künstler- ischer Kennzeichen sowie dem Gesamtausbau des traditionellen euklidisch-empirischen Raums ge- prägt, wird durch Manfred Schneckenburgers documenta 8 1987 eine ausstellungs- architek- tonische Auseinandersetzung mit dem Museumkon- zept an sich angestrebt: Die documenta als Proto- typ gegenwärtiger Kunstausstellungen wird in Op- position zum Museum gestellt und konkretisiert innerhalb der Ausstellungsarchitektur eine aus Sicht des Architekten Vladimir Lalo Nikolić adä- quate Präsentationsform zeitgenössischer Kunst. Im Sinne einer postkolonialen Ausrichtung greift die Documenta11 2002 schließlich die Thesen von Catherine Davids documenta X 1997 auf und über- führt die documenta in eine über die Ausstellung in Kassel hinausreichende, fünfteilige Veranstaltung. Durch eine transparente Recherche macht Enwezor seine Idee einer documenta zu Beginn des 21. Jahr- hunderts dem Publikum zugänglich. 2002 wird das periphere leerstehende Industrieareal der Binding- Brauerei zum Zentrum der Documenta11. Innerhalb dieser Architektur, welche alle Beteiligten der Ausstellung – Kurator*innen, Künstler*innen, Be- sucher*innen – impliziert, überführen die Architekt*innen KuehnMalvezzi das Ausstellungs- gebäude der Binding-Brauerei in ein dynamisches Prinzip offener Handlungsräume. Das dreiteilige Begriffsmodell schafft am Beispiel der beiden spezifischen Ausstellungen die Möglichkeit einer prinzipiellen, kunstwissenschaftlichen Charakterisierung der AusstelLungsgestaltung. Prämisse dessen ist gleich- wohl die konstitutive Integration des vorgefundenen Raums einer Ausstellung durch die Ausstellungs- machenden. Wird der euklidisch- empirische Raum allein als unkonkrete Hülle und ohne inhaltlichen Bezug einer Kunstpräsentation verstanden, ist eine Betrachtung und Konkretion dessen, wie sie durch das raumbezogene Begriffsmodellermöglicht wird, weniger geeignet. Veröffentlichung: Großpietsch, Simon, Der Raum der documenta. Eine kunstwissenschaftliche Untersuchung des Szeno- grafischen der politischen und gesellschaftlichen Öffnung der Kunstausstellung am Beispiel der documenta 1987 und 2002, Kassel 2020. ISBN: 978-3-7376-0802-2 Kartoniert, Paperback, DIN A4, 336 Seiten, 217 s/w Abbildungen.