2020 | Kassel University Press | deutsch | 336 Seiten| ISBN 3737608024 Umschlagkonzept und -gestaltung: Linda-J. Knop Gestaltung, Satz & Layout: Annika Speth Lektorat: Frank Hermenau

Der Raum der documenta. Eine kunstwissenschaftliche Untersuchung des Szenografischen der politischen und gesellschaftlichen Öffnung der Kunstausstellung am Beispiel der documenta 1987 und 2002

In 62 Jahren nutzt die Ausstellungsreihe documenta circa 93 Gebäude, etwa 47 temporäre Bauwerke und rund 45 öffentliche Plätze in 12 Städten und 10 Ländern. Zentrales Bauwerk ist das Museum Fridericianum in Kassel. Es ist der Mittelpunkt kuratorischer Inszenierungen, künstlerischer Positionen und provoziert auf diese Weise Mythen und Legenden. Für die documenta 8 1987 ist das Museum Fridericianum letztmalig das primäre Gebäude. Erstmals wird Kunst mit einem vornehmlich sozialen und gesellschaftlichen Bezug innerhalb einer autonomen, inhaltlich gleichrangigen Ausstellungsarchitektur präsentiert. Der Architekt agiert als Künstler inmitten einer Ausstellung bildender Kunst. Die Documenta11 2002 konkretisiert schließlich realpolitische und kulturelle Bezüge außerhalb rein ästhetischer Kategorien: Sie wird vom Raum der Kulturproduktion zum Raum der Wissensproduktion. Aus einer interdisziplinären, pluralistischen Forschung in sechs Ländern generiert sich eine grundsätzliche Dezentralisierung der documenta. Dies manifestiert sich in der Ausstellungsarchitektur der im städtischen Gewebe Kassels peripheren Binding-Brauerei. Kuratori*innen, Architekt*innen und Künstler*innen arbeiten als gleichberechtigte Partner*innen an einer heterogenen Ausstellungsstruktur. Die kunstwissenschaftliche Untersuchung des Szenografischen der politischen und gesellschaftlichen Öffnung der Kunstausstellung am Beispiel der documenta 1987 und 2002 rekonstruiert den Raum der Ausstellungsreihe und schließt in der Folge eine Lücke innerhalb der documenta-Forschung. Zugleich gibt sie die Möglichkeit einer grundlegenden Aufarbeitung und (vorläufigen) kunstwissenschaftlichen Definition des weitestgehend undefinierten Terminus ‚Szenografie‘ für die Kunstwissenschaft. INHALT 1 Einführung 2 Der Raum der Szenografie 2.1 Annäherung an einen Raumbegriff 2.2 Die Szenografie des Raumes – räumliche Praxis in (Kunst-)Ausstellungen 3 Das Museum Fridericianum 3.1 Der Raum der documenta 1955 3.2 Das Museum Fridericianum im Wandel zwischen 1957 und 1986 4 Das Konzept der documenta 8 4.1 Neue gesellschaftliche Dimensionen 4.2 Viele Medien und wenige Ebenen: die Vermittlung der documenta 8 5 Die Ausstellung der documenta 8 5.1 In metaphorischen Gesten verharrend 5.2 Die ‚Dritte Welt‘ als letzte Grenze – zwei künstlerische Positionen 6 Die Ausstellungsarchitektur der documenta 8 6.1 Der Raum der documenta 8 als Geste 6.2 Der produzierte Raum der documenta 8: der Ausstellungsarchitekt als Künstler 7 Neue Gebäude und alte Räume: die documenta 1992 und 1997 8 Das Konzept der Documenta11 8.1 Diskursive und globale Prozesse 8.2 Documenta11 als Raum der Wissensproduktion 9 Die Ausstellung der Documenta11 9.1 Zeitkonzepte und Narrationsebenen 9.2 Entwürfe von Identität spezifischer Kontexte – eine künstlerische Position 10 Die Binding-Brauerei als neues Zentrum 10.1 Der Raum der Peripherie 10.2 Der produzierte Raum der Documenta11: architektonische Kontextualisierung 11 Die documenta-Ausstellungen und der Raum – ein Fazit Werk- und Künstler*innenverzeichnis der documenta 8 1987 Literaturverzeichnis Dank

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