mit K.-U. Hemken, Ute Famulla
und Linda-J. Knop
2015 | transcript | deutsch | 468 Seiten |
ISBN 3837625699
Umschlaggestaltung:
Kordula Röckenhaus, Bielefeld
Umschlagabbildung:
Daniel Spoerri, Raumgestaltung auf der
Ausstellung ›Dylaby‹ (Dynamic Labyrinth)
im Stedelijk Museum, Amsterdam, 1962,
Detailansicht, Fotografie: Ed van Elsken,
© Nederlands Fotomuseum, Rotterdam
Lektorat:
Ute Famulla, Simon Großpietsch,
K.-U. Hemken, Linda-Josephine Knop
„Neues Ausstellen“ oder „New Museology“
lauten die Bezeichnungen für eine inter-
disziplinäre Diskussion, die die Kunstaus-
stellung, das Museum und die kuratorische
Praxis kritisch beleuchten. Jedoch: Ange-
sichts der Publikationen, Tagungen oder
neuen universitären Studiengänge lässt sich
beobachten, dass die beteiligten Disziplinen
eher in den Grenzen des eigenen Faches
verbleiben und die Theorie von der Praxis
und die Geschichte von der Gegenwart ge-
trennt sind. Dieser Band versammelt die
verschiedenen Sichtweisen und liefert damit
grenzüberschreitende Impulse.
Inhalt
Vorwort
K.-U. Hemken | 9
Kritische Szenografie.
Zur Kunstausstellung im 21. Jahrhundert
– eine Einleitung
K.-U. Hemken | 13
BESTANDSAUFNAHME
Kritische Szenografie.
Das postmuseale Zeitalter
Beat Wyss | 23
Die Kunst des Ausstellens.
Anmerkungen zu einem
unübersichtlichen Diskurs
Hubert Locher | 41
Wenn Kunst stattfindet!
Über die Ausstellung als Ort und
Ereignis der Kunst.
Polemik oder Apotheose?
Peter J. Schneemann | 63
Museen in der postindustriellen
Massengesellschaft.
Gegen eine Metaphysik der Präsenz, für
eine Physik der Massen
Peter Weibel | 87
Großausstellung und Hyperimage
Georg Imdahl | 97
Zur kulturellen Macht
Hans Haacke | 105
Das Museum als Ort der Beobachtung
zweiter Ordnung.
Einige Überlegungen zur Zukunft des
Museums
Michael Fehr | 109
Inszenieren als Erscheinenlassen.
Thesen über die Reichweite eines
Begriffs
Martin Seel | 125
Inszenierung, pragmatisch
Heiner Wilharm | 139
Interdisziplinäre Methoden der
Ausstellungsanalyse.
Ein kurzer Überblick
Linda-Josephine Knop | 163
PERSONAL
The Exhibition as Collective
Beatrice von Bismarck | 185
Künstler als Kuratoren – Kuratoren als
Künstler?
Hans Dieter Huber | 201
Der Kurator als Held
Walter Grasskamp | 205
Künstlerische und kuratorische
Autorschaft.
Konkurrenz, Kollaboration oder
Teamwork?
Dorothee Richter | 221
Warning: Perception Requires
Involvement.
Plädoyer für eine Neudefinition des
Museums als sozialer Raum
Angela Jannelli | 245
STRATEGIEN
Interaktive Dramaturgien – mediale
Strategien in der Ausstellungs- und
Museumsgestaltung. Zur Entwicklung
gestalterischer Ansätze in der
Ausbildung.
Die mediale Inszenierung der
Gegenstände: Szenografie
in der Ausstellungsgestaltung
Heide Hagebölling | 255
Von realer Gegenwart – Strategien für
poetische Räume.
VLOW! 2012, Festspielhaus Bregenz
Uwe J. Reinhardt | 273
Raum als Gesamtkunstwerk – Ästhetik
des Erlebens
Uwe R. Brückner | 283
Vom ‚tuenden Denken‘ – Jakob Gebert
Simon Großpietsch im Gespräch mit
Jakob Gebert | 293
Das digitale Archiv und seine
Inszenierung.
Suchen und Finden im vernetzten
Wissensraum
Monika Fleischmann/Wolfgang Strauss |
301
documenta11 / 08.06.-15.09.2002,
Kassel
Ute Meta Bauer/Wilfried Kühn | 315
Wie viel Vermittlung braucht die Kunst?
Plädoyer für mehr
AdressatInnenorientierung in der
kuratorischen Praxis
Maren Ziese | 327
Dass etwas geschehen kann…
Postrepräsentatives Kuratieren
Nora Sternfeld | 345
Spiel mit Differenz – Zwischen
schwebender und gerichteter
Aufmerksamkeit
Roswitha Muttenthaler | 351
Ansichtssache: Kunstausstellung.
Diskursive Perspektiven auf ein
ästhetisches Phänomen
K.-U. Hemken | 359
EXEMPLA
Die Ausstellung als Kunstwerk.
Historische Fallbeispiele einer
künstlerischen Entmachtung
des Kurators
Alina Kilian | 381
Der gelenkte Blick.
Bedingungen und Möglichkeiten der
Displayforschung auf Basis
historischer Dokumentationsfotografie
Ute Famulla | 395
A Space Beyond Dualism – On Alois
Riegl’s influence on Alexander Dorner’s
“atmosphere rooms”
Steven ten Thije | 411
Der kuratierte Stau.
Die Warteschlange als szenografisches
Essential
Harald Kimpel | 417
Im Raum der Wissensproduktion.
Avidya als Produktion von
(Nicht-)Wissen durch Kunst
am Beispiel der documenta11
Simon Großpietsch | 431
Live Productions und Installative
Dramatisierungen.
Beunruhigende Lektüren mit Michael
Turnheim
Sabine Gebhardt Fink | 443
AutorInnen | 449
Bildnachweis | 463
Kritische Szenografie
Die Kunstausstellung im 21. Jahrhundert